贝拉·塔尔姐姐家的产地直送2的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

他拒绝任何立场下批判，并尊重性工作者自由使用自己身体的权利。

塔可夫斯基姐姐家的产地直送2中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。