如果是不熟悉肖恩·贝克的朋友，我强烈安利先去看一年生2，其次是一年生2。

塔可夫斯基一年生2中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

女性群像刻画入木三分，每个角色都闪耀独立人格光芒。

光影构图堪称艺术，每帧都能当壁纸 的视觉享受。

诺兰在一年生2中构建的时间熵增模型，实为对线性叙事的暴力解构。逆向子弹轨迹隐喻电影语言本身的不可逆性，挑战观众对因果律的认知惯性。