反套路设定眼前一亮，可惜高开低走，后期沦为俗套爱情剧。

塔可夫斯基水晶棒流浆中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

用荒诞解构现代性孤独，每一个空镜头都是对意义的悬置与追问。