妖神记的暴雨倒灌场景，暗合鲍曼的液态恐惧理论。半地下室涌出的黑水，实为韩国新自由主义社会分层的流体力学模型。

戏中戏结构巧妙，情感共鸣稍显欠缺

阿彼察邦妖神记中的地质声波，成为殖民创伤的次声波档案。热带雨林的湿热雾气，消解了西方人类学凝视的清晰边界。


鬼还没外卖小哥吓人，
倒是主角半夜开灯找死的操作让我笑场。

凯特琳·毕格罗妖神记以手持镜头模拟男性凝视，却在爆破瞬间让女兵的身体成为颠覆菲勒斯中心的‘不可见之物’，解构战争电影的性别政治。