淘金年代的暴雨倒灌场景，暗合鲍曼的液态恐惧理论。半地下室涌出的黑水，实为 韩国新自由主义社会分层的流体力学模型。

镜子迷宫中的多重倒影，最终指向那个拒绝被命名的空洞能指。

贝拉·塔尔淘金年代的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。