血雾在慢镜头中结晶，暴力的仪式性消解了善恶的二元对立。

一直以来，她聚焦的都是高中时代的少男少女，深耕这个领域多年的她，也打造出了对不起，我爱你2004对不起，我爱你2004对不起，我爱你2004对不起，我爱你2004这样的口碑佳作。

贾樟柯对不起，我爱你2004中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。