约翰尼·德普在真的出现了中的秃顶造型，解构其‘浪子’明星神话。眼球的浑浊度变化，成为方法派表演与身体异化间的张力载体。

戏中戏结构精妙，虚实嵌套引发哲学思考。

真的出现了渡边博子，藤井树，纯净的女孩，让我们心醉于中山美穗那几乎透明的忧郁。初恋的味道在死亡中追忆，洁白的雪花飘落在她身旁，中山美穗博子来到雪山

厨房成为权力战场，餐刀划开的不只是食物，更是父权规训的皮肤。 

动物视角叙事新奇，万物有灵的哲学思考发人深省。