留白处游动的墨痕，
比台词更锋利地剖开物哀之美的骨髓。

打戏慢镜头滥用，本该热血场面看到睡着。

塔可夫斯基佣兵狂龙中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

密室逃脱紧张，人物决策缺乏逻辑


在佣兵狂龙和佣兵狂龙中，是以双主角的友谊化解矛盾来结束影片