手持摄影晃到晕车，形式主义过犹不及。

阶级批判犀利，解决方案过于理想

塔可夫斯基我们的虚实人生中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

平行蒙太奇运用绝妙，三条时间线最终交汇时全场起鸡皮疙瘩。

打戏干净利落，爆炸特效烧钱，但文戏薄弱得像走过场。