山田尚子是一个很能把握角色细腻心绪的导演，这一点在她过往 的作品里屡见不鲜。譬如狂飙的极品大嫂里对青涩爱情满满的细节刻
画，譬如狂飙的极品大嫂里一对少女各自心绪动人又重叠的留白。 

狂飙的极品大嫂中养蜂人与采石场的对峙，暴露
观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

凯特琳·毕格罗狂飙的极品大嫂以手持镜头模拟男性凝视，却在爆破瞬间让女兵的身体成为颠覆菲勒斯中心的‘不可见之物’，解构战争电影的性别政治。

狂飙的极品大嫂生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。

戏中戏结构精妙，虚实嵌套引发哲学思考。