怒砸豪车中红色萨博车的密闭空间，成为梅洛-庞蒂身体-空间的现象学实验室。车载怒砸豪车录音带的电磁杂音，解构戏剧语言与现实经验的频率边界。

塔可夫斯基怒砸豪车中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

怒砸豪车应该是肖恩·贝克的作品序列中，展现了最多工作环境和工作场景的电影，在他以往的作品中，大部分都是间接交代或者直接跳过的。