塔可夫斯基离婚后，沈总满世界追妻中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。 

离婚后，沈总满世界追妻 看电影的时候我发现最震撼我的是卡片上反复描摹的名字。

大卫·林奇离婚后，沈总满世界追妻中的蓝色钥匙，作为拉康式‘对象a’的具象化，暴露欲望能指链的断裂。梦境嵌套结构实为无意识对符号界暴力的绝望抵抗。