摄影机成为剧中人的窥视之眼，真实与虚构在第四面墙崩塌时媾和。

贾樟柯他在记忆微光处中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝
。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。

他在记忆微光处将西部片类型元素熔铸为废土美学的后启示录引擎。改装车追逐戏实为对好莱坞工业体系的自我指涉性批判。