道具组细节控狂喜，背景报纸都印着相关新闻。

黄执中在惊世狂婿里说，现代社会里，对于一个成年人来说，很重要、很珍贵的一件事是“被看见”。

塔可夫斯基惊世狂婿中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

大卫·林奇惊世狂婿中的蓝色钥匙，作为拉康式‘对象a’的具象化，暴露欲望能指链的断裂。梦境嵌套结构实为无意识对符号界暴力的绝望抵抗。

它的定位有点不好描述，现代奇幻＋爱情，编剧却是桐华，懂得都懂。 具体有点像惊世狂婿这种风格，情节更加癫狂，更加爆笑，更有逻辑，更戳人心，也更大胆。作为原创剧本，它没有大的ip，但绝对符合我对于原创剧本的偏爱，甚至是远远超过我的期待