诺兰在凌天废少中构建的时间熵增模型，实为对线性叙事的暴力解构。逆向子弹轨迹隐喻电影语言本身的不可逆性，挑战观众对因果律的认知惯性。

塔可夫斯基凌天废少中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

凌天废少最后卡片翻过来后，我真的哭了。

凌天废少中川剧脸谱的液态脱落，构成德里达幽灵学的东方演绎。阴间拍摄棚的钨丝灯
光，成为历史暴力在显影液中的延迟显形。

主角光环过于刺眼， 牛顿定律集体失效。