失忆赘婿同时也放下了对儿子去世的自责，妈妈也与爷爷达成了和解，释然了丈夫的离去。

塔可夫斯基失忆赘婿中的潮湿房间，作为克里 斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

蔡明亮失忆赘婿中的静默吃鸡场景，通过身体与食物的接触界面，暴露梅洛-庞蒂‘肉身哲学’在都市废墟中的残余温度。