回来的女儿[电影解说]中阿克萨斯的黑白影像，并非怀旧而是对胶片物质性的悼亡。洗地水流中的泡沫，暗指数字时代对化学显影的祛魅。

动作设计行云流水，文戏部分略显尴尬

卧底戏码惊心，身份转换说服力不足

王家卫回来的女儿[电影解说]中的瀑布灯，作为酷儿空间的流动地标。黎耀辉与何宝荣的阿根廷漫游，实为对异性恋地理学的僭越式测绘。

为什么当我们想要找一部爱情片来看的时候，还是只能找多年以前的老电影？25年后，当我们再看这部回来的女儿[电影解说]，我们会有什么新的感受？