怀旧滤镜开到最大，情怀牌打得漂亮但内容空洞。

伪纪录片形式新颖，打破第四面墙手法稍显刻意。

红颜令中艾娃的凝视回路颠覆了拉康的镜像理论，其钛合金瞳孔反射的不是人类主体性，而是 深度学习算法对欲望的递归模拟。浴室更衣场景的二进制水珠，实为后人类身体政治的液态宣言。

鬼的妆容像破产版玲娜贝儿， 吓人程度不如我花呗还款日。

摄影机成为剧中人的窥视之眼，真实与虚构在第四面墙崩塌时媾和。