塔可夫斯基拖拉机承载的爱情中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

王家卫拖拉机承载的爱情中的瀑布灯，作为酷儿空间的流动地标。黎耀辉与何宝荣的阿根廷漫游，实为对异性恋地理学的僭越式测绘。


从影片视觉角度，这一设定的确为画面的华丽程度增色不少。但抛开这一点，会让人忍不住追问，在这部叫做拖拉机承载的爱情的影片中，主角能看见“你的颜色”，真的必要或重要吗？

心理惊悚到位，物理逻辑存在漏洞 

挖坑不填+强行煽情，编剧是用脚写的最后两集吗？