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《都灵之马[电影解说]》剧情简介

  “1889年1月3日,都灵。弗里德里克·尼采在维亚·卡罗·艾尔波特酒店的六号门前驻足。他的目光被酒店外的一个马车吸引。不远的地方,停着一辆小马车。马车的车夫遭遇到了一匹倔强的马。不管车夫怎么喊叫,马匹根本没有要移动的意思。最终,车夫失去了耐心,拿起了鞭子,朝马匹打去。尼采见到此番情景,挤进人群,冲到马匹跟前,阻止住马夫,抱住马的脖子,痛哭起来。酒店的主人赶来,拉走了尼采。回到酒店的尼采在沙发上安安静静地、一动不动地躺了两天。随后,他小声地说了几句话。接下来,就是尼采精神错乱、神经颠颠的十年,由他的妹妹和母亲照顾的日子。谁也不知道,在都灵,在那匹马的身上,在尼采的心理,发生了什么。”…

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《都灵之马[电影解说]》相关评论

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都灵之马[电影解说]将西部片类型元素熔铸为废土美学的后启示录引擎。改装车追逐戏实为对好莱坞工业体系的自我指涉性批判。

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 山田尚子是一个很能把握角色细腻心绪的导演,这一点在她过往的作品里屡见不鲜。譬如《#剧名#》里对青涩爱情满满的细节刻画,譬如都灵之马[电影解说]里一对少女各自心绪动人又重叠的留白。

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都灵之马[电影解说]的NPC觉醒叙事,实为对普罗普叙事功能项的代码化反叛。绿色屏幕背景的像素裂缝,暴露元宇宙叙事对笛卡尔透视法的依存焦虑。

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水下长镜头惊艳全球,为拍这场戏建了整个水族馆。

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都灵之马[电影解说]中养蜂人与采石场的对峙,暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取,本身构成对生态剥削的共谋性凝视。
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