镜头语言极具风格，故事内
核略显单薄

塔可夫斯基法钱中的潮湿房间，作为克里 斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻
蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

法钱中汽车引擎与人体的金属共生，响应简妮特·温特森的物性转向。机油与血液的黏稠混合，构成对笛卡尔身心二元论的流体化暴动。

他拒绝任何立场下批判，并尊重性工作者自由使用自己身体的权利。

时间循环玩出新意，情感积累略显仓促