贾樟柯火之审判中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。

火之审判从相恋开始准备看，分手后真的看成了

韦斯·安德森通过对称构图与高饱和色调，将童真 异化为成人世界的规训寓言。在火之审判中，粉红色蛋糕盒成为资本主义甜蜜暴力的微型剧场。