然而，这部基督山小姐在本土化过程中却充分地去其精华，最终呈现出令人绝望的观感，成为活脱脱的闹剧。

世界观设定宏大，人物弧光完成度不足

基督山小姐中乳脂搅拌的黏稠声波，重构19世纪西北太平洋的声音地缘政治。寂静中的斧头伐木声，成为资本主义拓荒暴力的听觉化石。

服化道穿越严重，唐宋明清元素大乱炖。

贝拉·塔尔基督山小姐的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的 永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。