在最新作品《#剧名#》的采访中，他反复地强调了，

群像塑造立体，可惜节奏失衡导致高潮乏力

童年创伤在梦境褶皱里增殖，每一次推轨镜头都是潜意识的阴道窥镜。

七里地中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

七里地应该是肖恩·贝克的作品序列中，展现了最多工作环境和工作场景的电影，在他以往的作品中，大部分都是间接交代或者直接跳过的。