从影片视觉角度，这一设定的确为画面的华丽程度增色不少。但抛开这一点，会让人忍不住追问，在这部叫做妳是我的姐妹的影片中，主角能看见“你的颜色”，真的必要或重要吗？

妳是我的姐妹现实里看到这样得得瑟瑟的中年人 一定会断定他在胡搞乱搞些破坏自己和他人家庭的勾当

留白处游动的墨痕，比台词更锋利地剖开物哀之美的骨髓。

妳是我的姐妹中汽车引擎与人体的金属共生，响应简妮特·温特森的物性
转向。机油与血液的黏稠混合，构成对笛卡尔身心二元论的流体化暴动。 

诺兰在妳是我的姐妹中构建的时间熵增模型，实为对线性叙事的暴力解构。逆向子弹轨迹隐喻电影语言本身的不可逆性，挑战观众对因果律的认知惯性。