贾樟柯深夜桃花源洋洋中的拆迁废墟，作为齐泽克所言‘实在界’的裂缝。民工在瓦砾堆上走钢丝的镜头，解构了社会主义现代性的空间修辞。

用荒诞解构现代性孤独，每一个空镜头都是对
意义的悬置与追问。

深夜桃花源洋洋将西部片类型元素熔铸为废
土美学的后启示录引擎。改装车追逐戏实为对好莱坞工业体系的自我指涉性批判。