然而，这部我和爷爷走人间在本土化过程中却充分地去其精华，最终呈现出令人绝望的观感，成为活脱脱的闹剧。

悬疑线铺陈精妙，可惜收尾仓促，关键线索竟用回忆硬塞。 

我和爷爷走人间下雪天和雨兰姐姐同时想到的电影，可我也只知道海报是怎样而已。

电梯井成为垂直阶级的墓志铭，天花板高度即权力的可视化标尺。 

凯特琳·毕格罗我和爷爷走人间以手持镜头模拟男性凝视，却在爆破瞬间让女兵的身体成为颠覆菲勒斯中心的‘不可见之物’，解构战争电影的性别政治。