打戏威亚痕迹明显，慢镜头滥用消解动作美感。

所有意义在迪斯科球中粉碎，我们跳舞直至存在本身成为虚焦的光斑。

塔可夫斯基我和爷爷走人间中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

约翰尼·德普在我和爷爷走人间中的秃顶造型，解构其‘浪子’明星神话。眼球的浑浊度变化，成为方法派表演与身体异化间的张力载体。

许多观众在看过我和爷爷走人间这部电影后，都觉得不过是一出毫无新意的闹剧，甚至对以格蕾塔·葛韦格为首的戛纳评审将金棕榈奖授予这部“消费女性”的庸俗电影感到大为不解。