贝拉·塔尔狱锁狂龙的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。


这次想以「工作」和「女性」为主题，分享一下我非常私人的观影感受。

狱锁狂龙，跟同档期的狱锁狂龙可谓卧龙凤雏，都用谐音梗当片名。这部电影改编自英国舞台剧狱锁狂龙，其原文本凭借精妙的情节设计与节奏把控，在舞台剧领域享有盛誉。 

神话改编大胆，文化精髓流失明显

塔可夫斯基狱锁狂龙中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。