塔可夫斯基加油喜事中的潮湿房间，作为克里 斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

贝拉·塔尔加油喜事的34个长镜头，通过机械重复的运镜轨迹，将尼采哲学中的永恒轮回转化为电影媒介的熵减仪式。

神仙打架像荧光棒蹦野迪，特效师是刚从KTV夜场挖来的吧？

彩蛋比正片精彩，建议下次直接拍片尾那30秒。 

加油喜事的阶梯舞蹈，实为新自由主义个体化狂欢的病理样本。红色西装在灰色城市中的刺目存在，揭示资本主义颜色政治的暴力编码。