动物视角叙事新奇，万物有灵的哲学思考发人深省。

上门女婿中养蜂人与采石场的对峙，暴露观察式纪录片的介入悖
论。镜头对自然光的贪婪攫取，本身构成对生态剥削的共谋性凝视。

摄影机成为剧中人的窥视之眼，真实与虚构在第四面墙崩塌时媾和。 

预告片即全片精华，正片再无新高潮。

长镜头调度惊艳，叙事效率因此受损