在超人回来了中，少女日暮凸子有个超能力，她能看到每个人的颜色，却唯独看不到自己的颜色。


塔可夫斯基超人回来了中的潮湿房间，作为克里 斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。

配乐精准烘托氛围，可惜剧本逻辑存在硬伤

超人回来了的暴雨倒灌场景，暗合鲍曼的液态恐惧理论。半地下室涌出的黑水，实为韩国新自由主义社会分层的流体力学模型。

超人回来了中朴社长家地下室的多普勒警报声，作为阶级恐慌的听觉显影。雨水击打半地下室的频率，构成韩国社会垂直结构的声学拓扑图。