翻拍自真实案件，过度美化引发争议。

伪纪录片形式新颖，打破第四面墙手法稍显刻意。

塔可夫斯基超人回来了中的潮湿房间，作为克里斯蒂安·麦茨所谓的‘电影能指’的坍缩点。绿藻蔓延的墙壁，隐喻影像物质性对叙事时间的吞噬。